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30 mars 2016 3 30 /03 /mars /2016 11:39

 

 

Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859

Rare paire de bougeoirs à main en argent massif.

 

PAVEL FEDOROVITCH SAZIKOV.

Fournisseur de la Cour Impériale.

 

Essayeur Eduard Fedorovich Brandenburg.

 

RUSSIE, SAINT PETERSBOURG

1859

 

Règne du tsar Alexandre II.

 

Modèle de bougeoir à main richement décoré de quatre grands pétales sur la base, cartouches, coquilles, feuilles d'acanthes, fleurs... et un amour allongé sur la anse.

Avec ses bobèches amovibles.

 

Poinçons :

- Atelier de l'orfèvre Pavel Fedorovitch Sazikov.

- Essayeur Eduard Fedorovich Brandenburg (actif de 1850 à 1866) et date 1859.

- Titre Russe 84.

- Ville de Saint-Petersbourg.

- Aigle Impérial à deux tètes pour Fournisseur de la Cour.

 

POIDS : 1,024 KG.

 

Dimensions :

Longueur 14,6 cm.

Largeur 12,9 cm.

Hauteur 12,8 cm.

 

Sazikov était une des meilleures et une des plus célèbres maisons d'orfèvrerie de Moscou et de Saint-Petersbourg. Elle avait le patronage de la Cour Impériale.

La maison fut fondée à Moscou en 1793 par Pavel Fedorovich Sazikov. Il mourrut vers 1830. L'affaire fut reprise par son fils Ignati Pavlovich Sazikov. Il devint Fournisseur de la Cour en 1837. La branche de Saint-Petersbourg fut fondée en 1842 et perdura jusqu'en 1887.

La maison Sazikov participa à de nombreuses expositions en particulier les Expositions Universelles de Paris et Londres. Elle reçut plusieurs prix prestigieux. 

 

(Par mesure de sécurité, l'argenterie n'est pas conservée à la galerie. Les objets sont visibles uniquement sur rendez-vous.)

 

Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
Paire de Bougeoirs, Argent Massif, Saint-Petersbourg, 1859
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30 mars 2016 3 30 /03 /mars /2016 11:10

 

 

Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire

 

Belle saucière et son plateau en Argent Massif.

Orfèvre Antoine Hience.

 

La saucière sur piédouche avec une anse en forme de tète de griffon doublé d'une double anse en forme de rinceaux, un écusson avec initiales sur le devant, décor de frises de feuilles d'eau.

Le plateau appelé aussi dormant en forme d'amande sur quatre pieds boules, décor d'une frise de feuilles d'eau.

 

EPOQUE EMPIRE.

 

Poinçons :

- 2ème Coq pour Paris 1809-1818, 1er titre.

- Orfèvre Antoine Hience, référencé comme spécialiste de "grosserie" (pièces de forme). Son poinçon a été insculpé en 1798, il est actif jusqu'en 1828. Son atelier se situait au 36 quai des orfèvres à Paris.

 

POIDS : 852 g.

 

Dimensions :

Longueur 27,3 cm.

Largeur 14,6 cm.

Hauteur 23,1 cm.

 

(Par mesure de sécurité, l'argenterie n'est pas conservée à la galerie. Les objets sont visibles uniquement sur rendez-vous.)

 

Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
Saucière à Tète de Griffon, argent massif, époque Empire
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25 mars 2016 5 25 /03 /mars /2016 21:50

 

 

François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869

 

FRANCOIS EDME RICOIS

(Courtalain 1795 – Mareil-Marly 1881)

 

« Vue de Paris prise de la terrasse du château de Meudon »

 

Huile sur panneau.

Tableau signé et daté en bas à gauche ;

« Ricois 1869 »

 

Dans son beau cadre d’origine en bois doré à décor de feuilles d’acanthe et de fleurs.

 

EPOQUE NAPOLEON III.

 

Dimensions :

Vue : longueur 40,2 cm x hauteur 26,2 cm.

Cadre : longueur 58,8 cm x hauteur 44,8 cm.

 

Ce tableau est un beau témoignage de la vallée de la Seine avec Paris dans le lointain sous le Second Empire. La vue est prise de la terrasse du château de Meudon avec en contrebas l’église Saint-Martin de Meudon, les bâtiments du Potager du Dauphin et le viaduc de Meudon avec le train à vapeur reliant Paris à Versailles.

Au loin on aperçoit la colline de Montmartre, le dôme des Invalides, les tours de Notre-Dame, le Panthéon et l’Observatoire.

Belle représentation atmosphérique d’un ciel parsemé de nuages comme l’appréciait les peintres de paysages avant l’impressionnisme.

 

 

François-Edme Ricois est un peintre paysagiste français né à Courtalain (Eure-et-Loire) le 29 aout 1795 et décédé à Mareil-Marly le 21 janvier 1881.

Il fut élève des peintres paysagistes Jean-Victor Bertin (1767-1842) et Constant Bourgeois du Castelet (1767-1841) ainsi que du célèbre peintre d’histoire et de portrait Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (1767-1824).

Ricois exposa régulièrement aux Salons de 1819 à 1880 de nombreuses vues de châteaux et de paysages de France et de Suisse.

Cet artiste a obtenu au salon de 1824 une médaille d’or, deux d’argent en 1825, aux expositions de Douai et de Lille, une en bronze à Toulouse en 1827, une des trois grandes médailles à l’exposition de Cambrai, en 1828...

Il fut un des peintres favoris de la duchesse de Berry qui lui commanda plusieurs tableaux sous la Restauration ainsi que le roi Louis-Philippe.

Son atelier se trouvait au 3bis quai Voltaire à Paris.

 

De nombreuses œuvres de François-Edme Ricois sont conservées dans les musées :

Château-Musée de Dieppe, Vue du Tréport en 1830, ancienne collection du roi Louis-Philippe.

Lille, Musée des Beaux-arts, Vue d'une cour avec constructions et jardins.

Paris, Musée du Louvre, cabinet des Arts graphiques : une Vue de la Grande Chartreuse, une Vue du bois de Boulogne avec la grande cascade, le Mont Valérien et Longchamp et Vue du château d'Amboise, prise de l'autre côté de la Loire.

Sceaux, musée de l'Île-de-France, Vue du château de Rosny, ancienne collection de la duchesse de Berry,1823.

Sceaux, musée de l’Île-de-France, Vue prise de la terrasse de Bellevue, 1823,

Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon, Le roi Louis-Philippe, sa famille et la duchesse de Kent assistent aux Grandes Eaux de Versailles, mai 1844.

Maintenon, château-musée, Vue du château de Maintenon à travers l’aqueduc.

Collection royale anglaise, Le duc et la duchesse de Berry et leurs enfants Louise d’Artois et le duc de Bordeaux devant le château de bagatelle, ancienne collection duchesse de Berry.

 

 

François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
François Edme Ricois (1795-1881), Vue de Paris depuis Meudon, 1869
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19 mars 2016 6 19 /03 /mars /2016 20:28

 

 

Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840

 

JOSEPH MICHEL-ANGE POLLET

(Palerme 1814 - Paris 1870)

 

"Buste du Peintre Antoine Van Dyck (1599-1641)"

 

Sculpture en bronze patiné brun nuancé de vert.

Signé et daté au dos :

"J.Pollet 1840".

Signature du fondeur devant sur la base :

"Fondu par Calla à Paris".

 

XIXème SIÈCLE.

 

Dimensions :

Hauteur 39 cm.

Longueur 25 cm.

Largeur 18 cm.

Base longueur 13,5 cm x largeur 12 cm.

 

Les sculptures de Joseph Pollet sont rares sur le marché de l'art.

 

 

Joseph Michel-Ange Pollet est un sculpteur, né à Palerme en 1814, de parents français, et mort à Paris en 1871.

Il étudie d’abord en Italie auprès de Bertel Thorwaldsen (1770-1844), Valerio Villaréale (1773-1854) et Pietro Ténérani (1789-1869).

Il exécuta à Rome, en 1834, un Buste du compositeur Bellini et un bas-relief, Philoctète à Lemnos, qui furent remarqués.

Il se rendit ensuite à Paris, puis à Gand (1838). Une Esmeralda, gracieuse statuette en marbre, une statue du duc de Brabant (musée de Bruxelles) commencèrent sa réputation.

Durant un voyage en Italie (1843-1845), il compléta ses études d'après l'antique, et, revenu définitivement à Paris, Il expose pour la première fois au Salon de 1846.

Pollet est très en cour sous le Second Empire. Il exécute plusieurs bustes de Napoléon III et de l’impératrice Eugénie.

Il reçoit des commandes publiques pour les églises de Saint Eustache (Anges), Saint Clotilde (Sainte Radegonde), de Sainte Elisabeth (Piéta).

Il intervient aussi à l’Opéra Garnier (Les Armes de la Victoires), au château de Compiègne (Impératrice Eugénie).

Pour le Louvre, Pollet exécute de nombreux ouvrages : Le Commerce et l’Agriculture ; La Navigation et la Mécanique ; Le Télégraphe et l’Imprimerie ; Pandore. ; Psyché ; Cariatides.

Il remporte une médaille de troisième classe en 1847, une médaille de deuxième classe en 1848, une médaille de première classe en 1851, une médaille de deuxième classe à l’Exposition de 1855.

Il est décoré de la croix de la Légion d’honneur en 1856.

 

Œuvres :

 

Philoctère à Lemnos. Statue. (Œuvre exécutée en Italie).

Bellini. Buste. (Œuvre exécuté en Italie).

Le duc de Brabant. Statue. (Œuvre exécutée à Bruxelles).

Une Elégie. Groupe en plâtre. Salon de 1847.

Heure de la Nuit. Statuette en bronze. Musée des Beaux-arts de Grenoble.

Bacchante. Buste en marbre. Salon de 1850.

Pierre Félix Cottreau. Buste en marbre. Salon de 1853.

Deux anges – Figures – Mascarons – Têtes. Paris, Eglise Saint Eustache. 1854.

Sainte Radegonde. Paris, Eglise Sainte Clotilde (Porche). 1851.

Cariatides. Palais du Louvre. 1854.

Le Commerce et l’Agriculture. Palais du Louvre. 1855.

La Navigation et la Mécanique. Œil de bœuf en pierre. Palais du Louvre. 1855.

Le Télégraphe et l’Imprimerie. Œil de bœuf en pierre. Palais du Louvre. 1855.

Pandore. Statue en pierre. Palais du Louvre. 1855.

Psyché. Statue en pierre. Palais du Louvre. 1855.

Achille à Scryros. Groupe en marbre.

L’impératrice Eugénie. Buste en marbre. (Initialement aux Tuileries. Des copies ont été réalisées pour le château de Versailles et le château de Compiègne). Château de Compiègne. Château de Versailles. 1856.

Napoléon III. Buste en marbre. Salon de 1859.

La France. Statue en marbre.1857.

Sarah. Buste en marbre. Musée des Beaux-arts de Lille. 1857.

Napoléon III. Buste colossal en marbre. (Initialement pour la Bibliothèque impériale).

Piéta ou Notre Dame de la Compassion. Bas-relief en pierre. Paris, Eglise Sainte Elisabeth. 1860.

Eloa, sœur des anges. Groupe en bronze.Musée de Rouen. Salon de 1863.

Erwin. Buste en bronze. Salon de 1863.

L’impératrice Eugénie. Buste en marbre. 1864.

Les Armes de la Victoire. Fronton en pierre. Opéra de Paris.

Eloa. Groupe en marbre. Salon de 1869. Oued Zenati (Algérie).

Le prince Hector Arrgona. Buste en marbre. Cimetière du Père Lachaise. 1869.

Saint Nizier - Saint Sacerdos. Statues. Lyon, Eglise Saint Nizier.

 

 

Christophe-François Calla (Paris 1802- Nice 1884) est le fils de l'industriel français François-Etienne Calla. Il épousa Jeanne-Clélia Rey, fille d’un trésorier-payeur général des armées de l’Empire. Christophe François Calla fut chargé à l’âge de 23 ans de la réorganisation de la Manufacture d'armes de Châtellerault. Il prit la suite de son père à la direction des usines Calla en 1835 et poursuivit le développement de l’entreprise familiale en se concentrant davantage sur l’activité de fonderie industrielle et de fonderie d’art. Désormais installées rue de Chabrol dans le quartier de La Chapelle (actuellement rue Philippe de Girard), les usines Calla participèrent aux plus grands chantiers de la ville de Paris telle que la construction de l'église de la Madeleine, la réunification des architectures constituant le Palais des Tuileries et celui du Louvre, la Bibliothèque Sainte-Geneviève. En 1844, il est primé pour une fontaine, des vases, des grilles pour les jardins des Champs-Elysées.

Il était ami avec l'architecte Hittorff, ce qui lui vaut de réaliser les fontes des églises Saint Vincent de Paul, Notre Dame de Lorette, la Madeleine.

Il devint fondeur pour des artistes tels que James Pradier, Antoine Etex, Joseph Pollet, David d'Angers, Christophe Fratin...

Il prit en charge la fonte de l'Amazone du Cirque d'été, historiquement installé au Rond-point des Champs-Elysées, dont une copie fondue également par Calla demeure aujourd'hui sur le fronton du Cirque d'hiver. Il fut le fondeur de la statue de Saint-Louis sculptée par Antoine Étex ou encore la reproduction de la statue de David d'Angers représentant Gutenberg, dont l'originale est à Strasbourg et la copie dans la cour d'honneur de l'Imprimerie nationale à Paris. Il demeure aujourd’hui neuf pots à feu ou vases de type Médicis sur le Parterre du Midi du château de Versailles.

Lors de l'Exposition Universelle une grande composition de M. Fratin, représentant deux aigles qui s’abattent sur leur proie est nettement distinguée. "On a distingué surtout une grande composition de M. Fratin, représentant deux aigles qui s’abattent sur leur proie. Ce groupe a été fondu par M. Calla, de Paris, dont la réputation comme un de nos premiers fondeurs de fer et de bronze est si bien établie, qu’elle nous dispense de tout éloge à son égard. (La fonderie française à l'exposition du Crystal Palace - Rapport sur l'exposition de 1851: XXIIe jury) Cette sculpture se trouve aujourd'hui à Central Park."

En 1852, il développe une nouvelle spécialité des usines de mécanique en étant le premier en France à créer une locomobile, machine à vapeur à double effet utilisée dans l’agriculture et l’industrie. La locomobile permet d’entraîner des batteuses dans les champs et des chaines de production. En 1868, il céda ses usines aux familles Chaligny (Faidherbe-Chaligny) et Guyot Sionnest.

Il est l'un des fondateurs du Comptoir national d'escompte de Paris et fut membre du Conseil général des manufacturiers et du Conseil d'administration de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale.

 

 

Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
Joseph Pollet (1814-1870), Buste du Peintre Van Dyck, 1840
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18 mars 2016 5 18 /03 /mars /2016 23:27

 

 

Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III

 

Beau miroir octogonal :

 

Bois noirci avec une riche garniture de rinceaux et de motifs de visages d'anges en bronze doré.

Frise en laiton gravé de rinceaux et de cabochons de pierres dures.

 

STYLE RENAISSANCE.

EPOQUE NAPOLÉON III.

 

Dimensions :

Hauteur 48,7 cm.

Longueur 43,2 cm.

 

Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
Luxueux Miroir de Style Renaissance, époque Napoléon III
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18 mars 2016 5 18 /03 /mars /2016 22:57

 

 

Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle

 

Souvenir du comte de Chambord.

 

Paire de gravures :

"Façade de Chateau de Frohsdorf".

"Château De Frohsdorf, Vu Des Jardins".

 

Par Auguste Anastasi (Paris 1820-1889).

Imprimerie Lemercier & Cie à Paris.

 

VERS 1870.

 

Cadres modernes.

Dimensions :

Gravures 43 cm de long x 29 cm de haut.

Cadres 76,5 cm de long x 62 cm de haut.

 

 

Auguste Anastasi est l'élève de Paul Delaroche et Jean-Baptiste Corot. Il entre à l'Ecole des Beaux-arts de Paris et débute au Salon de 1843. Il obtient une médaille de 2ème classe au Salon de 1848 pour un paysage, et une médaille de 3ème classe au Salon de 1865 pour une lithographie. Il peint des paysages des environs de Paris, de Normandie, de Hollande ou d'Italie, à Rome et surtout à Naples, mais aussi du Tyrol, dont il fit également des lithographies.

Auguste Anastasi collabore comme lithographe aux revues L'Artiste et Les Artistes contemporains. Il lithographie des œuvres d'après Rosa Bonheur, Corot, Isabey ou Théodore Rousseau.

Atteint de cécité, à partir de 1860, il cesse de peindre après 1870.

Il est inhumé à Paris au cimetierre du Père-Lachaise.

 

 

C’est en 1839 que Jean-Casimir, duc de Blacas d’Aulps, homme de confiance du roi Charles X, fit l’acquisition pour la somme de 175.000 florins sur sa cassette personnelle du château et des terres de Frohsdorf et Pitten situées en Basse Autriche.

Fief des comtes de Hoyos depuis le XVIIe siècle, le château de Frohsdorf avait ensuite appartenu en 1817 à Caroline Murat qui, veuve de l’ancien roi de Naples, et prisonnnière de l’Autriche, y avait trouvé refuge sous le nom de comtesse de Lipona, anagramme de Napoli.

C’est elle qui vendit le domaine en 1828 au général russe Alexandre Yermolov, ancien favori de Catherine II, qui avait quitté la Russie pour s’établir en Autriche. Après la mort du général survenue en 1834, ses fils le vendirent au duc de Blacas. Par testament, ce dernier laissera le domaine de Frohsdorf et ses terres à "Madame la Comtesse de Marnes, Marie-Thérèse de France, comme une partie de ce que j’ai eu du roi Louis XVIII".

Le comte de Chambord s’installa définitivement à Frohsdorf, mettrant ainsi fin à une longue errance de 14 ans d’exil. A son tour, en 1851, le comte de Chambord recevait le château de Frohsdorf en héritage de sa tante.

C’est à Frohsdorf que la famille royale, proscrite de France par Louis-Philippe, allait vivre pendant près de 40 ans, de 1844 à 1883, date de la mort du comte de Chambord et que, par la suite, s’y succèderont ses héritiers. Dans cette demeure où « la Cour » allait, pour la première fois, pouvoir pleinement s’installer, le jeune prince, sa soeur la princesse Louise-Marie, future duchesse de Parme et sa tante la duchesse d’Angoulême que tout le monde appelait "La Reine" purent alors faire placer les souvenirs historiques et reliques royales miraculeusement rescapés des Tuleries, qui avaient pu les accompagner dans leur exil et auxquels s’étaient joint les nombreux cadeaux qu’avaient fait de fidèles serviteurs de la monarchie légitime.

 

 

Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
Chateau de Frohsdorf, Paire de Gravures, 19ème Siècle
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18 mars 2016 5 18 /03 /mars /2016 21:59

 

 

Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle

 

LA FRANCE FAITE PAR SES ROIS :

 

"Henri Comte de Chambord"

 

Gravure aux couleurs du temps.

 

Le comte de Chambord est entouré des portraits des figures tutélaires de la monarchie : Louis IX, Henri IV, Louis XIV et Louis XVIII et de deux bannières avec un serment du comte de Chambord :

"J'ai la vieille épée de la France dans la main et dans la poitrine ce coeur de Roi et de père qui n'a point de parti..."

"Je n'ai ni injure à venger ni ennemi à écarter ni fortune à refaire sauf celle de la France."

 

La carte de France des provinces apportées par les Rois est surmontée des armoiries royales et entourée de drapeaux blancs aux armoiries royales.

 

En bas dans un grand cartouche :

1870-1871 - Napoléon III, pour assurer le trône à son fils, déclare la guerre à la Prusse; fait perdre à la France la Lorraine , cinq milliards d'indemnité et trois milliards pour les frais de guerre. L'héroïque armée française, écrasée par un ennemi trois fois supérieur, défend pied à pied le territoire envahi, et voit mourir CENT DIX MILLE des siens après des prodiges de valeur."

 

"R.Pannier éditeur 3 rue du Vieux Colombier, Paris"

"Imprimerie Lemercier & Cie, Paris"

 

1886.

 

Cadre de meme époque en bois verni avec frise de feuilles d'eau en bois doré.

 

Dimensions :

Gravure : 43,2 cm x 25,8 cm.

Cadre : 66,6 cm x 49,4 cm.

 

 

Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
Le Comte de Chambord, gravure en Couleurs, 19ème siècle
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18 mars 2016 5 18 /03 /mars /2016 21:36

 

 

Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré

 

Paire de Médaillons à l'Antique :

Profils d'hommes en buste portant une couronne de laurier en bronze doré.

 

Fond en acajou massif.

 

Beaux cadres en bois sculpté et doré à décor d'une frise de tulipes en relief et bordure de feuilles d'eau.

 

Les personnages du XIXème siècle.

 

Les cadres d'époque Louis XIV.

 

Dimensions :

Hauteur 24,3 cm.

Longueur 19,7 cm.

 

 

Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
Paire de Médaillons, Hommes à l'Antique, bronze doré et bois doré
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18 mars 2016 5 18 /03 /mars /2016 21:11

 

 

Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III

 

Paire de petits candélabres à deux lumières.

 

Beau modèle appelé "bout de table".

Bronze doré et ciselé.

 

Riche décor de rinceaux de feuilles d'acanthe s'enroulant autour de la partie centrale surmontée d'un bouquet de fruits et de fleurs, guirlandes de roses, frises de feuilles d'eau et de feuilles d'acanthe...

 

Contre-socle en marbre bleu Turquin.

 

STYLE LOUIS XVI.

EPOQUE NAPOLÉON III.

 

Dimensions :

Hauteur 24,8 cm.

Longueur 19,3 cm.

Base 13,2 cm de diamètre.

 

 

Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
Paire Petits Candéladres, Style louis XVI, époque Napoléon III
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12 mars 2016 6 12 /03 /mars /2016 11:22

 

 

 

Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration

 

Superbe paire de chenets :

 

"Amours se Réchauffant"

 

Très beau modèle représentant deux amours ailés se réchauffant les mains sur une lampe à huile à l'antique.

 

Bronze doré et bronze patiné.

 

Riche décor de guirlandes de feuilles et de fleurs, rubans noués, lampes à huile à l'antique, rosaces, frises de feuilles de laurier, pieds "toupies".

 

EPOQUE RESTAURATION.

 

Dimensions :

Longueur 28,8 cm.

Largeur 11 cm.

Hauteur 30,6 cm.

 

Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
Paire de Chenets, Amours se Réchauffant, époque Restauration
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  • : Tableaux, Dessins, Estampes, Sculptures, Mobilier et Objets d'Art du XIXème Siècle, avec un accent particulier pour les époques Empire - Restauration Charles X - Louis Philippe.
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Galerie Desarnaud

Nicolas Megnier-Perbet

5, rue de beaune

75007 PARIS

01 42 61 78 74

galeriedesarnaud@yahoo.fr

 

La galerie est ouverte du mardi au samedi, de 14 h à 18 h.

Le matin sur rendez-vous .

 

La galerie a été crée en hommage à Marie Jeanne Rosalie Desarnaud (1775-1842), fondatrice de "L'Escalier de Cristal" au Palais-Royal, célèbre sous la Restauration pour ses objets de cristal montés sur bronze doré. Outre du cristal des manufactures de Montcenis-Le Creusot, Baccarat, Vonèche... la galerie vous présente une sélection de dessins et de tableaux néo-classiques et romantiques, de sculptures, de mobilier et d'objets d'art de la première moitié du XIXème siècle avec un accent particulier pour le Charles X.

Nicolas Megnier-Perbet, diplomé de l'Ecole du Louvre et de Paris-IV Sorbonne, sera heureux de vous recevoir pour vous faire découvrir ses trouvailles.

 

note importante :

Par mesure de sécurité tous les objets ne sont pas conservés à la galerie. Si vous souhaitez voir un objet précis, merci de me contacter avant votre visite.