Belle coupe couverte en argent massif.

Riche décor au repoussé et gravé de coquilles, rinceaux de feuilles d'acanthes, perles, écailles, fleurs...anses décorées de tetes d'Indiens entourées de puttis.

Intérieur de la coupe et du couvercle entièrement travaillé au repoussé.

Belle qualité de travail de sculpture et de ciselure.

Style Renaissance -XVIIème siècle.

PAYS-BAS, XIXème SIÈCLE.

Poinçons d'orfèvre et de titre pour les Pays-Bas.

Poids 338g.

Dimensions :

Longueur 23 cm.

Largeur 11,4 cm.

Hauteur 12,8 cm.

En parfait état.

(les objets en métal précieux ne sont pas conservés à la galerie, ils sont visibles uniquement sur rendez-vous)

Rare petit vase en opaline.

Modèle à deux anses et col évasé.

Opaline blanche à décor peint double-face de bouquets de roses anciennes.

Frises peintes de feuilles de couleur corail sur la base et le col.

BOHEME, XVIIIème SIECLE.

Dimensions :

Hauteur 15,3 cm.

Longueur 10,5 cm.

Base 7 cm de diamètre.

En parfait état.

SUPPRESSION DU RAYON MODE, ACCESSOIRES DE MODE ET TISSUS ANCIENS.

ANCIEN PRIX : 480 €

NOUVEAU PRIX : 290 €

(Envoi en colissimo recommandé à la charge de l’acquéreur : Pour la France 15 €)

Ravissant nécessaire à couture en vermeil.

Ensemble complet composé de trois pièces.

Dé à coudre ornée de deux colombes se becquettant.

Etui à aiguilles et paire de ciseaux ornés de frises de feuilles d'acanthes et de fleurs.

Poinçons Crabe (utilisé à partir de 1838) et poinçons d'orfèvre "LF"

Dans son coffret d'origine de couleur rouge.

EPOQUE FIN XIXème SIECLE.

Dimensions :

Coffret : 12,2 cm de longueur x 6,2 cm de largeur.

Poids brut des trois pièces : 18 g.

Vermeil dans un état parfait.

Très grande qualité de ciselure.

JEAN BAPTISTE BERRE

(Anvers 1777 - 1838)

"Les Vaches au paturage"

Huile sur toile d'origine signée et datée en bas à droite :

"J.Berré 1835"

Dans son beau cadre d'origine en bois doré richement sculpté de rinceaux d'acanthes, de fleurs, coquilles...

Dimensions :

Vue : 48 x 58,5 cm.

Cadre : 69,5 x 81 cm.

Vendu dans son "jus".

Jean-Baptiste Berré, né en 1777 à Anvers en Belgique et mort en 1838 dans la même ville, est un peintre animalier, paysagiste et peintre de nature morte flamand.

Elève de l'Académie de Peinture d'Anvers, il y reçoit l'enseignement de Guillaume Herreyns et Balthasar Ommeganck.

Il se fixe en 1808 à Paris, où il devient le peintre animalier attitré du Jardin du Roi. Il occupe même un logement au sein de cette institution à partir de 1812.

C’est au Salon français de 1814 que l’artiste anversois se fit remarquer et commença à établir sa réputation ; il y exposa Romulus et Remus allaités par la louve et Une lionne avec ses lionceaux, tableau peint d’après nature, à la ménagerie royale.

À la demande de son collègue de la Ménagerie Royale Georges Cuvier, Jean-Baptiste Berré y réalise en avril 1815 un portrait de la « Vénus hottentote » Saartjie Baartman. Il s'agit d'une huile sur bois d'une facture soignée et sensible, dont le dessin réaliste la représente nue sous quatre angles différents.

D'abord paysagiste et peintre de natures mortes, Berré se consacre ensuite essentiellement à la peinture animalière après son installation à Paris. Sa production, composée d'animaux de la ferme et de fauves étudiés d'après nature au Jardin des Plantes, est collectionnée par de riches amateurs de toute l'Europe. Il compte parmi sa clientèle l'impératrice Joséphine, le banquier Etienne Delessert, le marchand d'art Pierre Joseph Lafontaine, les collectionneurs Marcotte et De Wailly.

Il expose assidument sa production au Salon de Paris de 1808 à 1837, et y est récompensé à deux reprises par une médaille en 1810 et en 1817. Soucieux de conserver des liens artistiques avec sa contrée natale, il y envoie des œuvres qui sont présentées dans diverses expositions organisées en Belgique.

Gravement malade, Jean-Baptiste Berré choisit de revenir mourir à Anvers. La dispersion en vente publique de son cabinet et de son atelier eut lieu à Paris le 8 janvier 1839.

Les oeuvres de Jean Baptiste Berré sont conservées dans de nombreux musées dont le Museum d'Histoire Naturelle de Paris, le Musée des Beaux-arts d'Orléans, le Musée des Beaux-arts de Quimper, le chateau de Compiègne...

Très beau buste en terre cuite représentant :

Marie Leczinska

Princesse de Pologne

Reine de France

(1703-1768)

La jeune reine porte le diadème de princesse de Pologne et le manteau fleurdelisé bordé d'hermine de reine de France, ainsi qu'un médaillon orné du profil de son père le roi Stanislas Leczinsky.

Fin XIXème siècle.

D’après le buste en marbre de la reine réalisé vers 1730-1731, conservé au château de Versailles.

(cf catalogue Musée National du Château de Versailles, Les Sculptures, tome 1 Le Musée, Simone Hoog, Réunion des Musées Nationaux, 1993.)

Socle amovible octogonal en chêne massif mouluré.

Dimensions :

Hauteur 68 cm.

Longueur 46 cm.

Profondeur 27 cm.

Base seule 35 x 23,5 x 10 cm.

Marie Catherine Sophie Félicité Leczinska était la fille de Stanislas Leczinsky, issu d'une très grande famille aristocratique polonaise, élu roi de Pologne et Grand-Duc de Lithuanie sous le nom de Stanislas 1er en 1704 et de la comtesse Catherine Brin-Opalinska, fille du palatin de Posnanie.

Elle naquit le 3 juin 1703 à Breslau. Sa petite enfance, très troublée durant le règne mouvementé de son père par des départs précipités du palais royal, les longues étapes en voiture et les installations de fortune, fit de Marie une princesse fugitive. Les avatars de l'Histoire écartent son père du trône : elle se réfugie tout enfant à Stockholm, puis débuta en 1716 un exil dans le plus grand dénuement matériel. Le décès de Charles XII de Suède, protecteur de son père, entraîna leur départ pour Wissembourg en 1720 où ils reçurent le soutien du Régent. Le décès de leur second protecteur et l'entrée du duc de Bourbon au ministère allait bouleverser sa vie tranquille et retirée.

En vue du mariage du jeune roi Louis XV, une liste complète des princesses à marier sera dressée. Une première liste de 100 noms fut d'abord proposée, de laquelle on en retrancha 83. Marie en faisait partie mais fut primitivement écartée en raison de sa "basse naissance" et du titre électif de son père. D'un trait de génie, c'est finalement madame de Prie, maîtresse influente du duc de Bourbon, qui prit la décision de la "mésalliance", en espérant tout d'une princesse effacée, manipulable et infériorisée, qui lui devait tout : en quoi elle se trompa car elle finira exilée sur ses terres après la disgrâce du duc.

Le mariage fut déclaré à Versailles le 27 mai 1725. Marie fut mariée par procuration dans la cathédrale de Strasbourg le 14 août, fit le "voyage" comme toutes princesses étrangères venant épouser un roi de France jusqu'à Moret, où elle rencontra pour la première fois Louis XV. Son mariage eut lieu le 5 septembre, le lendemain de leur rencontre, dans la chapelle du château de Fontainebleau. Louis XV décida alors d'établir ses beaux-parents à Saint-Germain-en-Laye, puis leur octroya l'immense domaine royal de Chambord.